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在《啟蒙辯證法》中，霍克海默、阿多諾斷言，啟蒙精神的實現是進步和退步相交織、文明與野蠻相伴隨的過程，最終啟蒙精神就走向了自我毀滅。啟蒙時代以來，由于反對神性，倡導人性，在反對宗教神學的過程中，理性也就偏離了客觀性，走向了強調目的和有用性的主觀理性。啟蒙的原意是反對迷信，其結果是走向自己的反面，走向了集權和政治統治。啟蒙的表現及其后果成為法蘭克福學派普遍接受的觀點。
阿多諾強調否定辯證法的關鍵就在于改變概念的形成方向，使之從同一性轉向非同一性。這樣，否定辯證法以非同一性原則為理論基礎，以反概念、反體系、反傳統為基本特征，以絕對否定為核心，以“瓦解的邏輯”為最后歸宿。阿多諾的美學體現了其否定的辯證法的思想，由于藝術最能充分地體現“否定的辯證法”，所以阿多諾既不贊同貝爾的通過純粹形式封閉自己、進而逃避現實的藝術觀，也不贊同薩特的藝術介入現實、進而為現實政治服務的工具性藝術觀。
馬爾庫塞同樣試圖抓住辯證法的否定性質，更加激進地批判發達工業文明的單向度性，并致力于非壓抑性文明的重建，但他設想的擺脫文明危機的途徑、通向未來文明的道路，具有一定的空想性。否定的立場意味著革命，否定代表著解放的夢想，甚至他早期的論文集就是以《否定》為題出版的，這是馬爾庫塞的烏托邦追求，“大拒絕”（the Great Refusal）意味著否定的完成，“解放要以激進的另一種意識（一種真正對抗的）為前提，因此這一運動的意識應該能夠通過打破對消費社會的崇拜，必須要有一種知識和一種感性，而已有的秩序通過階級教育的制度禁止大多數人獲得這種感性”。②這種新感性解放論其實質是一種文化救贖的理想。
韋爾默指出，批判理論歸屬于傳統馬克思主義，它是戰后德國能夠想像的與法西斯主義徹底決裂，又不必與德國的文化傳統，也就是自身的文化傳統決裂的惟一理論立場，因為批判理論奠基在普遍的社會和經濟決定因素而不是民族因素上，它既揭示了同一傳統具有的反動的、敵視的、壓迫性的方面，又具有顛覆性的、啟蒙的和普遍主義特征。
